Сборник "Пленный дух" - серия портретов современников, созданных Мариной Цветаевой. Шесть писателей и поэтов - Осип Мандельштам, Максимилиан Волошин, Андрей Белый, Валерий Брюсов, Константин Бальмонт, Михаил Кузмин - предстают перед читателями такими, какими их знала Цветаева.

Сборник "Пленный дух" - серия портретов современников, созданных Мариной Цветаевой. Шесть писателей и поэтов - Осип Мандельштам, Максимилиан Волошин, Андрей Белый, Валерий Брюсов, Константин Бальмонт, Михаил Кузмин - предстают перед читателями такими, какими их знала Цветаева.

Сборник "Пленный дух" - серия портретов современников, созданных Мариной Цветаевой. Шесть писателей и поэтов - Осип Мандельштам, Максимилиан Волошин, Андрей Белый, Валерий Брюсов, Константин Бальмонт, Михаил Кузмин - предстают перед читателями такими, какими их знала Цветаева.

Сборник «Пленный дух» — серия портретов современников, созданная Мариной Цветаевой. Шесть писателей и поэтов — Осип Мандельштам, Максимилиан Волошин, Андрей Белый, Валерий Брюсов, Константин Бальмонт, Михаил Кузмин — предстают перед читателями такими, какими их знала Цветаева.

Сборник «Пленный дух» — серия портретов современников, созданная Мариной Цветаевой. Шесть писателей и поэтов — Осип Мандельштам, Максимилиан Волошин, Андрей Белый, Валерий Брюсов, Константин Бальмонт, Михаил Кузмин — предстают перед читателями такими, какими их знала Цветаева.

Сборник «Пленный дух» — серия портретов современников, созданная Мариной Цветаевой. Шесть писателей и поэтов — Осип Мандельштам, Максимилиан Волошин, Андрей Белый, Валерий Брюсов, Константин Бальмонт, Михаил Кузмин — предстают перед читателями такими, какими их знала Цветаева.

Сборник "Пленный дух" - серия портретов современников, созданных Мариной Цветаевой. Шесть писателей и поэтов - Осип Мандельштам, Максимилиан Волошин, Андрей Белый, Валерий Брюсов, Константин Бальмонт, Михаил Кузмин - предстают перед читателями такими, какими их знала Цветаева.

Проза поэта о поэтах... Двойная субъективность, дающая тем не менее максимальное приближение к истинному положению вещей. В этой книге мы увидим В. Брюсова, О. Мандельштама, М. Волошина, М. Кузмина, Андрея Белого - глазами Марины Цветаевой.

Проза поэта о поэтах... Двойная субъективность, дающая тем не менее максимальное приближение к истинному положению вещей. В этой книге мы увидим В. Брюсова, О. Мандельштама, М. Волошина, М. Кузмина, Андрея Белого - глазами Марины Цветаевой.

Марина Ивановна Цветаева (1892-1941) - поэтесса трагического склада, трагической судьбы. Романтик по строю души, она не принимала "организованного насилия" поэтических школ. Отвергая любую структуру, она признавала любую стихию: природу, язык… Темперамент, бунтарский дух, принципиальная независимость, откровенная страсть, стилистическое своеобразие делают поэзию Цветаевой масштабным явлением в истории русской литературы. В этом сборнике представлены лучшие стихотворения поэтессы, написанные в разные годы.

Марина Ивановна Цветаева (1892-1941) - поэт, писатель, драматург, переводчик. Ее творчество стало крупнейшим явлением Серебряного века русской литературы. "Повесть о Сонечке" - последнее прозаическое произведение Марины Цветаевой. Написанное в 1937 году после известий о смерти близкой подруги, актрисы Софьи Голлидэй, оно возвращает Цветаеву в Москву 1919-1920 годов. В цепочке подряд записанных воспоминаний о жизни московской богемы на фоне социальных потрясений, сопровождаемых естественными хронологическими сбоями и повторами, Цветаева оплакивает конец Серебряного века.

"Крупнее Цветаевой в нашем столетии нет поэта" - так сказал о Марине Цветаевой Иосиф Бродский, имея в виду не только пространство России. "Отказываясь от морализаторского фильтра, не заботясь о границах доброприличного и дозволенного, Марина Цветаева давала сказаться всем голосам, которые в себе слышала, а не только тем, за которые, говоря ее собственными словами, она согласилась бы умереть в семь часов утра" (И. Кудрова). В настоящее издание вошел весь основной корпус стихотворений Цветаевой, поэмы ("Поэма Горы", "Поэма Конца", "Крысолов", "Новогоднее"), автобиографическая проза ("Дом у Старого Пимена", "Башня в плюще", "Мать и музыка" и др.), воспоминания о современниках ("История одного посвящения", "Живое о живом", "Пленный дух", "Повесть о Сонечке"), а также эссе "Мой Пушкин" и "Пушкин и Пугачев". ""Марина часто начинает стихотворение с верхнего "до"", - говорила Анна Ахматова. То же самое, частично, можно сказать и об интонации Цветаевой в прозе. Таково было свойство ее голоса, что речь почти всегда начинается с того конца октавы, в верхнем регистре, на его пределе, после которого мыслимы только спуск или в лучшем случае плато. Однако настолько трагичен был тембр ее голоса, что он обеспечивал ощущение подъема при любой длительности звучания. Трагизм этот пришел не из биографии: он был до. Биография с ним только совпала, на него - эхом - откликнулась" (И. Бродский).

"Крупнее Цветаевой в нашем столетии нет поэта" - так сказал о Марине Цветаевой Иосиф Бродский, имея в виду не только пространство России. "Отказываясь от морализаторского фильтра, не заботясь о границах доброприличного и дозволенного, Марина Цветаева давала сказаться всем голосам, которые в себе слышала, а не только тем, за которые, говоря ее собственными словами, она согласилась бы умереть в семь часов утра" (И. Кудрова).В настоящее издание вошел весь основной корпус стихотворений Цветаевой, поэмы ("Поэма Горы", "Поэма Конца", "Крысолов", "Новогоднее"), автобиографическая проза ("Дом у Старого Пимена", "Башня в плюще", "Мать и музыка" и др.), воспоминания о современниках ("История одного посвящения", "Живое о живом", "Пленный дух", "Повесть о Сонечке"), а также эссе "Мой Пушкин" и "Пушкин и Пугачев"."Марина часто начинает стихотворение с верхнего "до", - говорила Анна Ахматова. То же самое, частично, можно сказать и об интонации Цветаевой в прозе. Таково было свойство ее голоса, что речь почти всегда начинается с того конца октавы, в верхнем регистре, на его пределе, после которого мыслимы только спуск или в лучшем случае плато. Однако настолько трагичен был тембр ее голоса, что он обеспечивал ощущение подъема при любой длительности звучания. Трагизм этот пришел не из биографии: он был до. Биография с ним только совпала, на него - эхом - откликнулась" (И. Бродский).

"Крупнее Цветаевой в нашем столетии нет поэта" - так сказал о Марине Цветаевой Иосиф Бродский, имея в виду не только пространство России. "Отказываясь от морализаторского фильтра, не заботясь о границах доброприличного и дозволенного, Марина Цветаева давала сказаться всем голосам, которые в себе слышала, а не только тем, за которые, говоря ее собственными словами, она согласилась бы умереть в семь часов утра" (И. Кудрова).В настоящее издание вошел весь основной корпус стихотворений Цветаевой, поэмы ("Поэма Горы", "Поэма Конца", "Крысолов", "Новогоднее"), автобиографическая проза ("Дом у Старого Пимена", "Башня в плюще", "Мать и музыка" и др.), воспоминания о современниках ("История одного посвящения", "Живое о живом", "Пленный дух", "Повесть о Сонечке"), а также эссе "Мой Пушкин" и "Пушкин и Пугачев"."Марина часто начинает стихотворение с верхнего "до", - говорила Анна Ахматова. То же самое, частично, можно сказать и об интонации Цветаевой в прозе. Таково было свойство ее голоса, что речь почти всегда начинается с того конца октавы, в верхнем регистре, на его пределе, после которого мыслимы только спуск или в лучшем случае плато. Однако настолько трагичен был тембр ее голоса, что он обеспечивал ощущение подъема при любой длительности звучания. Трагизм этот пришел не из биографии: он был до. Биография с ним только совпала, на него - эхом - откликнулась" (И. Бродский).

Марина Цветаева - великий поэт XX столетия. Ее творчество - это исповедь женщины с трудной судьбой, для которой поэзия и жизнь были нерасторжимы и требовали каждодневного мужества. В книгу вошли воспоминания Марины Цветаевой о поэтах-современниках Михаиле Кузмине и Константине Бальмонте; автобиографические заметки "Отец и его музей" и эссе "Пушкин и Пугачев".