К 90-летию великого режиссера современности Андрея Тарковского. Воспоминания, письма, статьи, сценарии. Составитель: Смолин И.В.

В номере: Нина Катерли, Елена Эфрос "Сказание о Громушкиных" Юлий Буркин "Мелкий" Андрей Гарин "Плотник из Реутова" Андрей Рузакин "Человек, который не любил телефон" Александр Щеголев "Хозяин" Василий Жеглов "Уступить место" Андрей Хуснутдинов "Вивисектор" Игорь Колосов "Далеко" Александр Резов "Следы на снегу"

В провинциальном городке жизнь человека у всех на виду. И не Господь Бог, а главная бизнес-леди Белореченска Тамара Золотарева определяет, кто плохой, а кто хороший в ее маленьком царстве, и вершит суд. В разряд "осужденных" по прихоти хозяйки города попал Игорь Смолин, который обвиняется в убийстве ее сына. Подданные рьяно сочувствуют госпоже и травят попавшего под подозрение парня. А может, и поделом - ведь Игорь уже сидел за нанесение тяжких телесных. Однако журналистка Александра, покопавшись в прошлом обвиняемого и поняв, что его первое преступление сфабриковано, другого мнения на этот счет и бросает вызов местной власти…

Сборник зарубежных народных песенок, потешек и произведений известных авторов английской и французской литературы. Художники-иллюстраторы: Екатерина Петрова, Ольга Карелина, Анаит Гардян, Андрей Артюх, Татьяна Ситникова, Игорь Ситников.

Книга "Куда ведет кризис культуры?" объединяет материалы междисциплинарных семинаров, проходивших в фонде "Либеральная миссия" в 2010-2011 годах. На вопрос, вынесенный в заглавие книги, ищут ответ, полемизируя друг с другом, Михаил Афанасьев, Алексей Давыдов, Денис Драгунский, Алексей Кара-Мурза, Игорь Клямкин, Вадим Межуев, Эмиль Паин, Андрей Пелипенко, Наталья Тихонова, Игорь Яковенко и Евгений Ясин.

Креатив как бизнес и бизнес как креатив. Советы, секреты, рецепты, технологии, опыт из первых рук. Андрей Амлинский, Тинатин Баркалая, Андрей Васильев, Игорь Ганжа, Вадим Дымов, Михаил Дымщиц, Сергей Жегло, Андрей и Сергей Логвины, Эдуард Морадпур, Олег Тиньков и другие самые яркие, позитивные, скандальные, спорные, обсуждаемые, талантливые люди рекламного мира - в откровенных интервью, которые взял Влад Васюхин, "самый известный рекламный журналист за историю российской рекламы", "русский Боб Гарфилд" (по версии профессора Христо Кафтанджиева).

Сборник "Вселенная" из серии "На острие мысли" продолжает публикацию избранных материалов научно-дискуссионного портала Edge.org. Авторы книги — звезды современной космологии и астрофизики, ведущие физики-теоретики, философы и историки науки: Андрей Линде и Уолтер Айзексон, Карло Ровелли и Лиза Рэндалл, Дэвид Дойч и Ли Смолин — рассказывают о своей работе, о новых концепциях Вселенной, обсуждают самые спорные вопросы современной биологии. Небольшие эссе сборника, написанные в свободной, доступной манере, отлично передают дух научной полемики и творческого поиска, постоянно расширяющего рубежи современной науки о космосе.

Сборник "Вселенная" из серии "На острие мысли" продолжает публикацию избранных материалов научно-дискуссионного портала Edge.org. Авторы книги - звезды современной космологии и астрофизики, ведущие физики-теоретики, философы и историки науки: Андрей Линде и Уолтер Айзексон, Карло Ровелли и Лиза Рэндалл, Дэвид Дойч и Ли Смолин - рассказывают о своей работе, о новых концепциях Вселенной, обсуждают самые спорные вопросы современной биологии. Небольшие эссе сборника, написанные в свободной, доступной манере, отлично передают дух научной полемики и творческого поиска, постоянно расширяющего рубежи современной науки о космосе.

Сборник "Вселенная" из серии "На острие мысли" продолжает публикацию избранных материалов научно-дискуссионного портала Edge.org. Авторы книги — звезды современной космологии и астрофизики, ведущие физики-теоретики, философы и историки науки: Андрей Линде и Уолтер Айзексон, Карло Ровелли и Лиза Рэндалл, Дэвид Дойч и Ли Смолин — рассказывают о своей работе, о новых концепциях Вселенной, обсуждают самые спорные вопросы современной биологии. Небольшие эссе сборника, написанные в свободной, доступной манере, отлично передают дух научной полемики и творческого поиска, постоянно расширяющего рубежи современной науки о космосе.

Сборник "Вселенная" из серии "На острие мысли" продолжает публикацию избранных материалов научно-дискуссионного портала Edge.org. Авторы книги — звезды современной космологии и астрофизики, ведущие физики-теоретики, философы и историки науки: Андрей Линде и Уолтер Айзексон, Карло Ровелли и Лиза Рэндалл, Дэвид Дойч и Ли Смолин — рассказывают о своей работе, о новых концепциях Вселенной, обсуждают самые спорные вопросы современной биологии. Небольшие эссе сборника, написанные в свободной, доступной манере, отлично передают дух научной полемики и творческого поиска, постоянно расширяющего рубежи современной науки о космосе.

Григорьевская премия была основана легендарным критиком и переводчиком Виктором Топоровым (1946–2013). Лауреатами премии в разные годы становились такие поэты, как Всеволод Емелин, Андрей Родионов. Наташа Романова, Игорь Караулов, Максим Жуков, Андрей Пермяков и другие. В седьмой выпуск Антологии Григорьевской премии вошли подборки, присланные на конкурс в 2016 году. Лауреатом сезона-2016 стала поэт из Новосибирска Лада Пузыревская. Победителем слэма был объявлен поэт из Кировограда Юрий Смирнов. .

Григорьевская премия была основана легендарным критиком и переводчиком Виктором Топоровым (1946–2013). Лауреатами премии в разные годы становились такие поэты, как Всеволод Емелин, Андрей Родионов. Наташа Романова, Игорь Караулов, Максим Жуков, Андрей Пермяков и другие. В седьмой выпуск Антологии Григорьевской премии вошли подборки, присланные на конкурс в 2016 году. Лауреатом сезона-2016 стала поэт из Новосибирска Лада Пузыревская. Победителем слэма был объявлен поэт из Кировограда Юрий Смирнов. .

Когда возвращаешься из долгого путешествия, то никогда не знаешь, к чему приедешь. То ли все будут рады тебя видеть, то ли, наоборот, накопится столько проблем, что и за год не разгребешь. Ну, а иногда такое ждет странника дома, что лучше бы и вовсе туда не возвращаться. Например - старые долги, о которых ты уже и думать забыл. А не стоило бы забывать. Ох, не стоило…

Для кого-то самым важным в жизни является власть, для кого-то - деньги, а для кого-то - дело, которому он служит. Александр Смолин, как это ни странно, так до сих пор и не определил для себя, что для него из этого списка наиболее приоритетно, но, правды ради, не сильно его это и печалит. Тем более что его жизнь такова, что иногда все три перечисленных понятия сплетаются в ней воедино, словно клубок змей перед тем, как впасть в осеннюю спячку. И вот тогда спокойной жизни ждать не стоит, ни ему самому, ни тем, кто рядом с ним.

Я помню, как в 70-е, когда хитроумную порку устроили фильму «Зеркало», великий Юлий Яковлевич Райзман, режиссер «Машеньки» и «Коммуниста», сказал про Тарковского: «Мы все виноваты, что как-то не помогли этому человеку, очень талантливому и очень больному». Очень талантливый - с этим определением трудно не согласиться. Уже после дебютного «Иванова детства» Жан-Поль Сартр сказал, что кино Тарковского дышит воз духом мировой культуры. А позже сам Ингмар Бергман в «Латерна магика» признавался, что Тарковский нашел ключ к двери, которая ему самому, Бергману, так и не под далась. Андрей Тарковский вошел в пантеон главных кинохудожников XX века, и это, определенно, служит под тверждением его огромного таланта. Но почему же Юлий Райзман назвал Тарковского «больным»? Я, учившийся в одно время с Андреем во ВГИКе, запомнил его совершенно здоровым. Больше того - интеллигентным, милым, обаятельным и доброже лательным человеком. Очень открытым, разнообразным в дружбах, остроумным и смешливым. Элегантным -на нем всегда хорошо сидела одежда, даже если это был не костюм, а грязная рабочая спецовка. Но для советской системы Андрей был, действи тельно, больным - инородным, другим, чужим. А система того, что ей чуждо, не допускала. И на судьбе Тарковского это отразилось - можно вспомнить хотя бы то, какие пре поны чинили великому «Андрею Рублеву», который обви няли в «однобокой трактовке истории». Конечно, со временем Тарковский был признан и в нашей стране, теперь он - настоящее национальное достояние. Никому не придет в голову назвать его «боль ным», хотя нужно признать, что он так и остался отдель ным. Отдельной планетой, на изучение и освоение которой уйдет, я уверен, еще очень много времени и сил.

Я помню, как в 70-е, когда хитроумную порку устроили фильму «Зеркало», великий Юлий Яковлевич Райзман, режиссер «Машеньки» и «Коммуниста», сказал про Тарковского: «Мы все виноваты, что как-то не помогли этому человеку, очень талантливому и очень больному». Очень талантливый - с этим определением трудно не согласиться. Уже после дебютного «Иванова детства» Жан-Поль Сартр сказал, что кино Тарковского дышит воз духом мировой культуры. А позже сам Ингмар Бергман в «Латерна магика» признавался, что Тарковский нашел ключ к двери, которая ему самому, Бергману, так и не под далась. Андрей Тарковский вошел в пантеон главных кинохудожников XX века, и это, определенно, служит под тверждением его огромного таланта. Но почему же Юлий Райзман назвал Тарковского «больным»? Я, учившийся в одно время с Андреем во ВГИКе, запомнил его совершенно здоровым. Больше того - интеллигентным, милым, обаятельным и доброже лательным человеком. Очень открытым, разнообразным в дружбах, остроумным и смешливым. Элегантным -на нем всегда хорошо сидела одежда, даже если это был не костюм, а грязная рабочая спецовка. Но для советской системы Андрей был, действи тельно, больным - инородным, другим, чужим. А система того, что ей чуждо, не допускала. И на судьбе Тарковского это отразилось - можно вспомнить хотя бы то, какие пре поны чинили великому «Андрею Рублеву», который обви няли в «однобокой трактовке истории». Конечно, со временем Тарковский был признан и в нашей стране, теперь он - настоящее национальное достояние. Никому не придет в голову назвать его «боль ным», хотя нужно признать, что он так и остался отдель ным. Отдельной планетой, на изучение и освоение которой уйдет, я уверен, еще очень много времени и сил.